ARTE ITALIANA DEL NOVECENTO: 1945-FINE ANNI CINQUANTA

 Dopo la Seconda Guerra Mondiale. L'arte italiana resta in Italia.

Dilemmi: l'arte deve essere collegata all'azione politica oppure no? L'arte è ideologia oppure no? L'arte ha contenuti specifici per una propaganda ideologico-propagandistica oppure no?
L'arte visiva può essere avulsa da un impegno politico all'indomani della caduta del fascismo oppure no?

Fondamentalmente si parte da qui, nel 1945, all'indomani del conflitto bellico.

Ma al di là della scelta delle varie correnti, occorre tener conto della risposta del partito di riferimento, il PCI.

1. L'arte è essenzialmente antifascista. E questa è la base comune. Nasce come esperienza post-cubista.
2. L'arte non subisce vessazioni da parte del partito. Oppure sì, segue le indicazioni del partito.
3. Nel primo caso, si va verso l'astrattismo, Nel secondo caso, si resta nel figurativo.

Conseguenza: i gruppi si sciolgono e abbiamo le personalità artistiche individuali.

Quali sono queste correnti?

1945-1949 FNA: FRONTE NUOVO DELLE ARTI
contenuti: siamo tutti antifascisti - l'arte è storia - il figurativo è narrativo e didascalico (cfr. Guttuso, Boogie-Woogie a Roma) - astrazione di tipo post-cubista (cfr. Pizzinato, Primo Maggio)

artisti:  Guttuso, Pizzinato, Birolli, Argan, Vedova,Viani, Levi, Morlotti, Santomaso e tanti altri
manifesto sì
mostra BIENNALE Venezia 1948
opere (esempio) Guttuso, Boogie-Woogie a Roma, 1953, olio su tela, 169,5 x 206,5, Monaco, Staatsgalerie der Modernen Kunst

www.arte.sky.it 

Boogie-Woogie a Roma è un quadro figurativo di stampo realistico e didascalico con citazione interna. Già a partire dal titolo,si criticano le mode americane importate in Italia, il consumismo. La critica è  evidenziata anche dal quadro riprodotto in fondo alla sala (riproduzione di una celeberrima tela di Mondrian - qui un po' tagliata).

L'ingerenza del PCI che dalle pagine di Rinascita stronca come «mostruose» le opere presenti alla Prima Mostra d'Arte Contemporanea  di Bologna nel 1948 mette il gruppo nelle condizioni obbligate di prendere posizione, giacché l'articolo è firmato da Roderigo di Castiglia, uno pseudonimo dietro il quale si cela Palmiro Togliatti, che segue la linea zdanoviana. 

Figurativo o astratto? Guttuso si schiera per il figurativo e si radicalizzerà su tale scelta. Con lui: Sassu, Pizzinato, Zigaina, Trombadori, Treccani.

Vedova si distacca.  Il gruppo si scioglie. 

I dissidenti costituiscono il gruppo FORMA 1 (Vedova - insieme con Birolli e Morlotti, aderirà più tardi al Gruppo degli Otto).

1947-1951 FORMA 1

contenuti: esistenzialismo + politica (gli artisti restano pur sempre marxisti), arte libera, arte non contaminata dall'ideologia di partito, astrattismo, forme pure, colore, armonia, arti plastiche, vicini a Ungaretti, Ripellino, Balla, Lionello Venturi, no impegno legato al partito, arte comunque rivoluzionaria e avanguardistica

artisti:  Accardi, Attardi, Sanfilippo, Viani, Dorazio, Perilli, Turcato
manifesto sì
mostra Praga 1947
opere (esempio)

Carla Accardi nel suo studio

source:  WP:NFCC#4

Carla Accardi, Rosso verde, 1968

credit: http://news-art.it

1948-1958  MAC: MOVIMENTO PER L'ARTE CONCRETA


contenuti: no alla rappresentazione della realtà, movimento antinaturalistico, aniconico, internazionalizzazione, design [cfr. Bauhaus]
artisti:  Soldati, Munari, Dorfles, Fontana, Perilli, Nigro
manifesto no - si rifà a van Doesburg e Kandinskij (1930 arte concreta)
mostra Libreria Salto, Milano, 1948
opere (esempio)

Mario Nigro, Dallo spazio totale, 1953-1954

Artgate Fondazione Cariplo

1950-1951 GRUPPO ORIGINE

contenuti: arte non figurativa, ingenua, primordiale, libera dal passato, rinnovata
artisti:  Ballocco, Burri, Capogrossi, Colla, Cagli, Villa
manifesto no, esiste uno pseudo manifesto che in realtà è una introduzione al catalogo + editoriale rivista AZ fondata da Ballocco a Milano (quadro di Ballocco)
mostra galleria privata del gruppo, Roma, 1951
Ci furono molti contrasti di tipo personale all'interno di questo gruppo che subito si sciolse. Dissidi anche tra Milano e Roma
opere (esempio)

 Si rimanda all'archivio della vedova Ballocco  (clicca qui) e al video youtube qui di seguito:

Epilogo:

Noi oggi pensiamo soprattutto a Capogrossi, Colla e soprattutto Burri, i quali forse meritano un discorso a parte nel panorama della pittura italiana del dopoguerra, scorporati dai gruppi ai quali aderirono.

Jacqueline Spaccini 

©2019

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Credits: Miriam Mirolla- Guido Zucconi, Arte del novecento 1945-2001 (a cura di Rita Scrimieri), Milano, Mondadori Università, 2002 (ediz. 2019)